Cropada vs. full-frame: dê-me licença enquanto reclamo 4.5/5 (4)

Jeff Guyer explica porque equipamento top como pré-requisito não faz muito sentido. Fator de corte, então…

via DIY Photography

OBS: se não souber o que é fator de corte, recomendo ver aqui. ;)

Considere isto: cada foto significativa na história do meio foi tirada com uma câmera menos avançada tecnologicamente do que a que está em sua bolsa no momento. Cada imagem culturalmente icônica. Esportes. Moda. Guerra. Política. A lista continua. Independentemente de terem filmado digitalmente ou em filme, as câmeras com que foram tomadas são todas as notícias de ontem, especialmente quando comparadas lado a lado com a seleção atual de DSLRs.

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Por que estou dizendo isso?

Nossa história começa com um e-mail há um tempo atrás que era assim:

“Querido Jeff:.

Foi um prazer falar com você ao telefone hoje sobre a nossa vaga atual para um fotógrafo. Nós examinamos o seu site e portfólio, e amamos o que vimos. Estamos muito entusiasmados com a perspectiva de trabalhar juntos. Tenho uma pergunta, todavia. Você mencionou no telefone que você fotografa com a Nikon D300. Isso é uma câmera full-frame? Estou perguntando porque ter um câmera full-frame é um requisito para este trabalho….”

Para ser honesto, eu pensei em mentir. Afinal de contas, eu tinha contas para pagar, e se ela ainda tinha feito a pergunta, em primeiro lugar não havia nenhuma maneira dela saber a diferença, certo? Antes de responder, eu repliquei com um e-mail perguntando por que full-frame era tão importante para este trabalho.

“Bem, porque eles são apenas melhores, certo?” foi a resposta.

“Atire em mim. Atire em mim agora”, pensei.

Em última análise, eu fui claro e disse-lhe que a D300, na verdade, não tem um sensor full-frame, e que todo o trabalho maravilhoso que ela tanto admirava no meu site — o trabalho que apenas cinco minutos antes tinha sido exatamente o que eles estavam procurando — tinha sido tirada com uma câmera de sensor com fator de corte. Imaginei que minha honestidade iria ter êxito, uma vez que o meu trabalho poderia e deveria falar por si. Afinal, eu era exatamente o que estavam procurando, certo?

Errado. Meu segredinho sujo me traiu. Liquidado pelo meu sensor cropado tão comum. E sim, isso ainda me deixa com raiva.

Eu ficaria menos incomodado por esta tendência em pré-requisitos, se eles tivessem alguma razão sólida para isso, baseada na tecnologia. “Porque eles são apenas melhores,” não justifica. Melhor do que o quê? Melhor do que os anos que passei a aprender, praticar e aperfeiçoar o meu ofício? Melhor do que o tempo dedicado a aperfeiçoar a minha técnica de iluminação local? Melhor do que o quê, exatamente?

Tentei explicar-lhe que a Rebel do ebay que sua filha usa durante as filmagens para o jornal do ensino médio é uma câmera muito melhor do que aquelas utilizados para as capas das Sports Illustrated, Newsweek, National Geographic, etc, tão recentemente como há dez anos atrás. Tentei dizer-lhe sobre um amigo cujas imagens de sensor cropado foram apresentadas em outdoors. Eu perguntei se ela exigia que seu marceneiro usasse uma determinada marca de martelo, enquanto construía sua casa. Eu realmente não perguntei isso a ela (pelo menos não em voz alta). Mas eu realmente queria.

O que fazemos — os resultados, as imagens, o feedback — é muito mais importante do que o que fazemos com isto. Estará a casa indo pelos ares numa tempestade? Está a transmissão caindo para fora do carro quando passa por uma lombada? Estas são as coisas que importam, certo? Sim. Exceto quando não o fazem.

Pausa para um aviso: não estou, em hipótese alguma, a comentar aqui sobre os prós e contras do quadro cheio. Eu não preciso de uma inundação de comentários com todas as razões por que é muito melhor. Há espaço tanto para as cropadas quanto para as full-frame no que fazemos e eu integrei ambos a meu fluxo de trabalho.

Cerca de seis meses atrás, eu estava trabalhando em um novo site para a Guyer Photography. Como muitos fotógrafos, eu tinha uma página detalhando o equipamento que eu uso. Um amigo meu (que por acaso é editor aqui no DIYP) me disse para livrar-me dela, dizendo-me que as pessoas não iam me contratar baseadas no equipamento, e ele estava certo. Infelizmente, existem algumas pessoas ignorantes por aí que não vão contratá-lo, com base no equipamento que você usa. Em ambos os casos, não faz sentido em anunciar.

Estamos todos em busca do cliente perfeito. O cliente que nos contrata por nosso trabalho e nossa visão, dando-nos o espaço para fazer o que fazemos. Se você é cínico (ou realista) como eu sou, talvez você tenha uma lista mental de bandeiras vermelhas que identificam os clientes que você não quer. Para mim, qualquer cliente potencial que se preocupa mais com a câmera do que o que eu posso fazer com ela simplesmente não é um bom ajuste. Eu entendo. Você tem contas para pagar e uma família para cuidar. Enquanto você pode ser tentado a investir em full-frame apenas para se certificar de que você “qualificar” para cada emprego lá fora, lembre-se que, no longo prazo, a qualidade da produção é o que realmente importa.

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Aqui no Fotografia-DG já publicamos textos bem interessantes sobre a (pouca) importância de qual equipamento você utiliza, se você possui talento para explorar até o limite dele ou mesmo ir além das possibilidades “oficiais”. Seguem links para alguns dos quais me recordei:

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PS: possíveis lapsos na tradução podem ser apontados nos comentários. Fiquem à vontade!

agradecimentos a Lamartiny Sales Santos
por divulgar o link original

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Alexandre Maia

Clico, viajo, olho, analiso, converso, e repito — em qualquer ordem!

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